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　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨著延安成為中國人民抗日戰(zhàn)爭的政治指導中心，全中國的有志之士和愛國青年紛紛來到延安，謀求救亡圖存的道路，延安一時成為鼓舞全民族抗戰(zhàn)的精神“燈塔”。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，許多重大事件都發(fā)生在延安，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導了敵后抗日游擊戰(zhàn)爭，指揮中心就在延安。

　　——中共黨史專家江英

　　中國共產(chǎn)黨在領(lǐng)導敵后抗日游擊戰(zhàn)爭的同時，也十分重視各根據(jù)地的文化建設。1942年5月，針對文藝工作究竟該為誰服務的問題，毛澤東召開了延安文藝座談會，這也成為照耀革命文藝家前進的一座“燈塔”。

　　在延安文藝座談會精神的推動下，延安魯迅藝術(shù)學院創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，比如《白毛女》《兄妹開荒》《黃河大合唱》等。

　　——中共黨史專家江英

　　中國共產(chǎn)黨團結(jié)領(lǐng)導全國人民與日本侵略者進行了長達14年的艱苦卓絕的斗爭，成為抗日戰(zhàn)爭的中流砥柱。

　　1945年8月15日，日本宣布無條件投降。消息傳到延安，人們奔走相告，當晚延安軍民組織了盛大的游行，延安在這個晚上成為歡樂的海洋。

　　1959年，畫家蔡亮根據(jù)延安軍民歡慶的場面創(chuàng)作了油畫作品《延安火炬》。

　　蔡亮大膽地用“光”來構(gòu)圖，讓光演化成旋轉(zhuǎn)的洪流，用火把照亮了歡騰的人群，也照亮了黑夜中歡樂的人心。 

　　《延安火炬》構(gòu)圖飽滿，利用延安多山的地形，蔡亮將游行隊伍自右上下到中部然后轉(zhuǎn)折到左面，形成一條流動的“S形”曲線，使整幅畫呈現(xiàn)出一種延續(xù)的、流動的旋律。 

　　畫面中，在紅彤彤的火光煙氣烘托之下，一個農(nóng)家少年的表情和姿態(tài)分外歡快、鮮活。

　　蔡亮通過細致刻畫三位起勁吹打的陜北農(nóng)民，增強了畫面的節(jié)奏感和濃烈氣氛。

　　位于隊伍核心的白發(fā)老媽媽被攙扶著、右下角喜慶隊伍中抱孩子的婦女和女戰(zhàn)士笑意盈盈話家常，這些細節(jié)也成為“軍民情深”敘事情節(jié)的重要顯現(xiàn)。

　　創(chuàng)作《延安火炬》之前，蔡亮就曾多次前往延安體驗生活，那里的所見所聞為他的創(chuàng)作積累了大量的素材。

　　對于如何表現(xiàn)延安軍民在夜晚慶祝勝利游行的盛景，蔡亮一度陷入了創(chuàng)作的僵局，因為寫實風格的油畫作品呈現(xiàn)夜景向來是有難度的。

　　正當他為此感到犯難的時候，一次采風的經(jīng)歷讓他豁然開朗。

　　延安精神是中國共產(chǎn)黨人在未來奮斗中取之不竭、用之不盡的強大精神動力。