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革命戰(zhàn)爭年代

無數(shù)革命先輩憑著堅(jiān)定的信仰

和對革命事業(yè)的無限忠誠

在敵人的監(jiān)獄中

戰(zhàn)斗至生命的最后一刻

1950年

為紀(jì)念那些曾為解放全中國

獻(xiàn)身的革命先烈

畫家胡一川創(chuàng)作了油畫《開鐐》

國民黨統(tǒng)治時(shí)期

全國各地都設(shè)有監(jiān)獄

比如貴州的息烽集中營、

上海的提籃橋監(jiān)獄、

南昌的軍人監(jiān)獄等

用于關(guān)押共產(chǎn)黨員及愛國人士

在監(jiān)獄中

革命志士身戴沉重的鐐銬

卻仍頑強(qiáng)與敵人做斗爭

其中

寫下《可愛的中國》的方志敏

直到犧牲也沒有被解開鐐銬

1950年

畫家胡一川創(chuàng)作了油畫《開鐐》

表現(xiàn)了解放軍

營救獄中革命同志的情景

他的這一創(chuàng)作構(gòu)思

是如何產(chǎn)生的呢？

畫家胡一川

原來

在上個(gè)世紀(jì)三十年代

胡一川曾被國民黨特務(wù)

以滋擾社會(huì)的罪名抓捕入獄

在獄中

胡一川不僅在

工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖鄧中夏的影響下

學(xué)習(xí)黨的革命思想

還仔細(xì)觀察獄友們的形象

為將來的藝術(shù)創(chuàng)作積累素材

　　我爸爸曾經(jīng)跟我說過，腳鐐被打開的那一瞬間，“嘩啦”一聲，是多么美妙，他永生難忘。他想表達(dá)的是更深層的意義，表現(xiàn)中國解放了，打開了拷在中國人民身上的腳鐐，同時(shí)他也想表達(dá)對革命先烈的緬懷。

——胡一川之女胡珊妮

畫作的光源處理

依托的是畫面中的油燈

畫家用兩個(gè)區(qū)域的光線

表現(xiàn)了光色光影的變化

為打破狹窄的獄中空間

畫家選擇將牢門向內(nèi)打開

顯現(xiàn)出隔壁的牢房

大大拓展了畫作的表現(xiàn)空間

畫面中出現(xiàn)了很多幾何圖形

如戰(zhàn)士身背的斗笠、駁殼槍、

被解救者腿上的鐵箍、

以及綁在鐐銬上的鐵砣等

讓畫面呈現(xiàn)出一種

樸實(shí)而渾厚的力量

而畫作視覺中心點(diǎn)處的

一副被打開的鐐銬

體現(xiàn)了作者對解放和自由的向往

是畫作的點(diǎn)睛之筆

畫面當(dāng)中的一幅軍旗十分搶眼

它所表達(dá)的

是一種正義

是一種勝利

還回答了一個(gè)問題

——開鐐者是誰？

是黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)！

　　之所以它成為我們中國美術(shù)史的經(jīng)典，就在于胡一川先生以個(gè)人的感情，借用這個(gè)題材，體現(xiàn)了革命者不屈不撓、勇往直前的精神，也體現(xiàn)了全國人民對自由、對解放的一種渴望。

——美術(shù)評論家劉萬鳴

重慶市歌樂山下的渣滓洞集中營

也曾留下許多革命先烈

可歌可泣的故事

新中國成立后

重慶市政府修繕了

渣滓洞集中營舊址

讓這里成為愛國主義教育基地

隨著共建“一帶一路”、

長江經(jīng)濟(jì)帶發(fā)展、

新時(shí)代西部大開發(fā)

等國家戰(zhàn)略的深入實(shí)施

作為我國四大直轄市之一的重慶

取得了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展

在這片土地上

無數(shù)革命先烈用熱血和信仰

培育出的紅巖精神

將深深激勵(lì)著一代又一代中國人

奮勇向前

在上世紀(jì)五十年代

《開鐐》畫成之后

專家是如何評價(jià)的？

讓我們跟隨中共黨史專家徐焰

美術(shù)評論家劉萬鳴一起

了解《開鐐》背后的故事